Un gamin en fauteuil roulant par trop couvé par ses parents se retrouve, ainsi que sa soeur qu'il embarque bien malgré elle dans l'aventure, confronté au loup-garou qui s'amuse à semer le trouble et l'effroi dans la petite ville où tout ce joli monde habite.

Je l'ai déjà dit je crois, je le redis parce que je n'ai aucune imagination : les bons films de loups-garous sont rares. De fait, on est souvent amené à se montrer moins critique qu'avec des films de zombies ou de vampires qui, eux, ne manquent pas de chefs-d'oeuvre et alimentent fréquemment la production générale du cinéma d'épouvante. Aussi, même si Peur bleue n'a rien d'un miracle, je dois admettre qu'à ma grande et heureuse surprise j'ai passé un très bon moment devant.

Ce n'est pas sans déplaisir que l'on tombe sur cette oeuvre typiquement « kinguienne », avec une certaine faculté à mener une intrigue parfaitement commune en lui donnant un je-ne-sais-quoi de différent, suffisant pour que cela marche, agrémenté d'un humour tout particulier et de personnages hauts-en-couleur. On s'amuse volontiers de voir un loup-garou opter pour une batte de base-ball afin de massacrer l'une de ses victimes, et l'on s'intéresse beaucoup à ce personnage principal, jeune garçon en fauteuil roulant, que ses parents surcouvent pour mieux supporter leur sentiment de culpabilité à son égard et que seuls, au sein de sa famille, son oncle alcoolique et sa grande soeur un peu jalouse prennent la peine de traiter comme un enfant normal.

Le scénario n'a rien d'exceptionnel et se révèle même rapidement prévisible, mais ces petits éléments dont je viens de donner quelques exemples font toute la différence, ainsi tout de même qu'une réalisation nerveuse, sinon violente, qui maintient son rythme et ne s'égare pas dans les fioritures. Les effets spéciaux sont également plutôt réussis.

Bref, un film parmi d'autres, c'est vrai, mais cela n'a rien d'infâmant et n'empêche pas Peur bleue de compter parmi les films que tout amateur de loup-garou trouvera intérêt à regarder !

Sur ce, je vous laisse.

C'est bientôt Nowel et vive le vent d'hiver, et dans une Sorority basée sur un quelconque campus américain de jeunes et charmantes étudiantes ainsi que leur vieille alcoolique de gouvernante s'apprête à prendre leurs vacances de fin d'année, un heureux départ qui sera malheureusement terni par les appels obscènes et angoissants d'un maniaque qui s'amuse à les harceler au téléphone, ainsi que par les meurtres abominables dont ces charmantes demoiselles vont devenir les victimes.

Je ne sais pas si vous connaissez Bob Clark, mais pour ce qui me concerne, et après n'avoir vu que deux films de ce réalisateur, je suis sous le charme et bluffé. Son Mort-vivant (Dead of night) était une merveille, superbe satire de la guerre du Viet-Nam et du retour des soldats sur le sol américain passé au prisme d'une histoire de zombie, et son Black Christmas est captivant, sinon capiteux.Il semblerait que Clark ait ensuite quelque peu déserté le cinéma d'épouvante pour se consacrer à des réalisations familiales qui n'ont pas l'air spécialement enthousiasmantes, mais rien que pour ces deux films son nom mérite de figurer au Panthéon des grands réalisateurs du genre. Car notre ami nous a quitté, hélas, voici quelques années, victime (ainsi que son fils) d'un chauffard bourré qui roulait à contre-sens.

Ce qui surprend le plus dans Black Christmas, c'est son caractère précurseur. Si Halloween est souvent considéré comme le premier Slasher « officiel » de l'histoire du cinéma d'épouvante, force est de reconnaître que certains films pourraient aisément prétendre à ce même titre, et cela n'est pas faire injure au grand John Carpenter que de le signaler. Naturellement, on retrouve les principes du slasher dans le giallo, et de fait Six femmes pour l'assassin de Mario Bava – dont je devrais vous causer prochainement un peu plus longuement, il est prévu dans ma liste des films à revoir – est incontestablement annonciateur du genre, tout comme l'est de manière assez criante Black Christmas.

Cependant, je ne tiens pas à m'attarder outre-mesure sur des données purement historiques. D'accord, la mise en scène des meurtres, la personnalité du tueur, la nature des victimes, la cadence même du film relèvent clairement du slasher avant l'heure, mais ce n'est pas cela qui fait le seul intérêt du film, loin s'en faut. J'ai même envie de dire que ce sont les éléments qui font que Black Christmas n'est pas encore tout à fait un slasher qui lui confèrent une qualité surprenante. Le fait, par exemple, de voir le film s'attarder sur les personnages avec un certain sens de la densité, leur donnant un fond à la fois tragique et ironique qui souligne avec d'autant plus de force le caractère violent, sadique, honteux des crimes dont ils sont victimes. Alors que les slashers, bien souvent, ne verront dans leurs personnages que des machines à se faire trucider bien pratiques pour faire avancer l'intrigue jusqu'à sa durée syndicale d'une heure et trente minutes. Ici le meurtre est humanisé : ses conséquences et ses répercussions directes nous apparaissent, notamment dans la quête pour le moins tragique de ce père à la recherche de sa fille dont il ignore, contrairement au spectateur, qu'elle a été assassinée.

Car c'est là encore un élément fort intéressant de Black Christmas : il parvient à entremêler les intrigues secondaires sans, à aucun moment, devenir confus. Chaque pièce du scénario complète l'ensemble à merveille, et pourtant ce scénario est largement morcelé, très complexe en réalité, et nous fait naviguer de personnages en personnages, de personnalités en personnalités, alternant angoisse et comédie, tout en demeurant entier, parfaitement complet.

On admettra volontiers – enfin moi j'admettrai, vous faites ce que vous voulez – que le film n'est pas totalement exempt d'incohérences, dans l'attitude des policiers par exemple à qui l'idée de fouiller à fond une maison dans laquelle des gens disparaissent à tour de bras ne semble jamais venir, mais pris dans le tourbillon de la narration on ne s'y attarde finalement pas trop. En revanche, on se fait totalement capter par le tueur, personnage à la fois principal et invisible qui ne s'exprime qu'à travers ses crimes ou ses coups de téléphone dont la teneur devient de plus en plus cauchemardesque et fascinante à mesure que progresse l'action.

Bref, vous l'aurez compris j'espère malgré le fichoir monumental de cet article, Black Christmas m'a tapé dans l'oeil. Encore une belle production des années soixante-dix, riche en chef-d'oeuvre tant issus des grands studios que des structures plus indépendantes ou underground. Esthétiquement très beau, soufflant le chaud et le froid, violent et malsain mais non dénué d'une certaine poésie macabre, je recommande et j'approuve !

Et sur ce, je vous laisse.

Le gamin, déjà grand, est schizo tendance maniaque au grand coeur, la maman est malade et fait caca dans le lit sans prévenir, le père se bat pour que la maison mille fois trop grande pour eux trois ne soit pas vendue, bref c'est un imbroglio sans pareil qui ne se simplifie pas lorsque fiston schizo décide de prendre soin de maman malade pendant que papa grogon a le dos tourné.

The Living and the dead a quelques qualités : ses interprètes ne sont pas spécialement mauvais (Leo Bill est même très convaincant) et le film propose une petite dizaine de plans pas trop moches. Mais il n'en reste pas moins un gros défaut : tout cela est parfaitement et totalement inintéressant. Simon Rumley étire sur une heure trente ce qu'il aurait pu raconter en vingt minutes, sans que cela soit plus agréable à regarder. La lourdeur avec laquelle il insiste sur des évidences met en relief son manque criant de créativité, et ses tentatives esthétisantes n'apparaissent que comme de vilains prétextes pour faire mumuse avec une caméra qui n'a rien à dire.

Profondément malsain sans parvenir à devenir dérangeant tant il est soporifique, The Living and the dead compte parmi ces films dont on se demande pourquoi on les achète au moment où on les achète, pour ensuite se demander pourquoi on les regarde au moment où on les regarde. Ce n'est pas pour le plaisir de dire du mal, mais là c'est vraiment du très mauvais de tout partout.

Sur ce, je vous laisse !